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超大光圈镜头的探索与演变：从德国到日本的竞赛历程

镜头光圈的本质是焦距与通光口径的比值，理论上可以小于1.0。
随着光学技术的不断进步，镜头的最大光圈越来越大，这不仅带来了巨大的技术挑战，也在摄影领域中激发了持续的竞争和创新。
这一历史过程见证了不同国家间光学制造商对于镜头技术探索和革新的不懈努力。
本文将带您回顾这段从二战前后至今的超大光圈镜头的演变历程。

在第二次世界大战之前，德国在制造超大光圈镜头方面独领风骚。
当时，全球仅有德国能够制造光圈达到1.4、甚至更高级别的镜头。
这些镜头主要集中应用于标准镜头上，即约为五十毫米焦距的镜头。
镜头的设计主要包括双高斯结构和SONNAR结构两大类型。
值得一提的是，SONNAR结构源于德国的ERNOSTAR镜头，后来这一技术被蔡司公司收购并持续发展。
施耐德的传奇设计师AWTronnier则在徕卡的开发背景下创造了双高斯结构的典范作品。
随着二战的爆发和纳粹上台的国情影响，德国光学的发展受到了巨大挑战。
战后分裂导致大量德国光学技术被保留在东德地区。
尽管西德抢救了一批光学人才，但他们不得不面对重建的挑战。
此时，日本的超大光圈镜头竞赛开始了。

战前的日本相机和光学水平相对落后，大多品牌都是战后发展起来的。
例如尼康在战前主要是军工企业。
二战结束后，日本经济迅速恢复，镜头设计的主要难点在于计算而非结构本身。
当时计算机刚刚发明，主要应用于军事领域，合理计算后才能调整结构设计，这也是调整结构的先决条件。
日本的工业基础和计算能力使他们在计算的基础上逐步实现了创新的光学设计。
从上世纪五十年代初到六十年代，日本各大厂商相继推出了光圈超过1.4的标准镜头。
这些镜头的价格昂贵，远超当时的徕卡相机价格。
这些超大光圈镜头的出现主要是厂家为了打响品牌而推出的炫技之作，其实际意义并不大，而且在实际使用中还存在诸多不便之处。
它们对于普通用户而言除了炫耀炫耀几乎没有任何实用价值。
另一方面，长焦镜头也开始逐渐采用更大的光圈设计，如尼康的85/1.5镜头等。
然而这些超大光圈镜头的制造难度极大，光学性能难以保证且体积巨大。
在那个时代这种镜头更像是实力的展示而非实用工具。
随着技术的发展和市场需求的转变各厂家开始进入单反时代并逐渐推出了更实用的镜头设计。
在这一时期徕卡推出了著名的NOCTILUX系列镜头其中第一代NOCTILUX 50/1.2镜头具有划时代意义它是历史上第一枚民用非球面镜头这大大提升了其光学性能和市场价值随后各厂家也开始推出类似的非球面设计镜头以提高其成像质量并满足市场需求然而受限于单反相机的特殊结构各厂家的最大光圈标准镜头通常被锁定在较小范围因此在很大程度上造成了光学性能和实际需求的矛盾对于此时的超大光圈镜头的制造技术和设计理念来说德国厂商更注重实用性和市场需求的平衡而日本厂商则更倾向于展示技术实力和创新精神虽然两家厂商的产品思路有所不同但都在不断推动超大光圈镜头的技术进步和创新发展值得一提的是在这一时期卡尔蔡司推出的非民用镜头如太空用镜头等以其复杂结构和卓越性能成为了行业内的佼佼者然而对于普通民用市场而言超大光圈镜头的实用性仍然有限更多的是作为收藏品存在而非实际拍摄的工具而对于摄影爱好者来说一个既轻便又实用的标准镜头往往是最理想的选择比如那些具有标准光圈的通用型镜头既满足了拍摄需求又方便携带保存和使用价值也相对较高因此超大光圈镜头的实用价值并非如宣传所说那么强大更多的是体现了制造商的技术实力和创新能力而对于用户来说理性看待选择适合自己需求的镜头更为重要本文从德国到日本的视角回顾了超大光圈镜头的历史演变揭示了其在技术进步和创新发展中所面临的挑战和机遇同时也提醒我们在选择和使用摄影器材时更加理性务实通过分析和讨论有助于更好地理解这一领域的科技发展轨迹同时也提供了深入了解相机、镜头及其他摄影设备历史和现状的机会同时也反映出了制造商对产品定位的战略思考和用户需求之间存在的平衡与取舍为未来产品开发和消费者选择提供了有益的参考和启示本文作者通过多年的摄影经验和观察对超大光圈镜头的历史演变进行了分析同时也为我们带来了他对摄影器材选择和使用的新视角与新思考这是一个既深入剖析了行业历史又启发公众理性看待科技产品的精彩篇章 来源微信公众号：胶卷迷俱乐部（ID：jiaojuanmi）作者：上海老污龟

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