正午阳光：国剧门脸的守成与创新

成立于2011年的正午阳光，从初创时期的后期公司起步，凭借包括《伪装者》《琅琊榜》在内的一系列高质量作品，成功在互联网时代崭露头角，成为国剧的门脸之一。
近期的三部大作《得闲谨制》《小巷人家》和《命悬一生》引发了行业内外的广泛关注，同时也暴露出正午阳光所面临的挑战与困境。

一、流量之困与创作转型

正午阳光在拥抱互联网和年轻观众方面绝对是先行者。
从2015年起，其内容的选题近半数来自风靡一时的大热网文小说。
这部分网文作品现实议题瞄准普通人生活，话题性突出。
正午阳光的策划团队明确发挥自身在现实主义创作上的长板，从个体家事辐射社会症候。

观众的期待与现实的创作之间存在落差。
观众希望看到正午阳光创作出黄钟大吕般的作品，而现实却是反复在鸡毛蒜皮和扯头花的世界中打转，甚至使用“话题先行”的策略。
这就像观众期待国宴级别的美食，但最终端上来的却是家常便饭。
这种降维打击对于期待极高的观众来说显然并不满足。

在积极拥抱创新的同时，正午阳光在内容选择方面可能逐渐迷失了真正擅长的创作方向。
对于国剧的门脸来说，创新是必要的，但也不能忽视自身擅长的领域和观众的期待。

二、二代目导演的挑战

正午阳光的导演团队相对稳定，但按资历划分的话，存在一代目和二代目导演的区别。
在当下时代，很难诞生孔笙导演的接班人，这也是不公平的。
不同时代的创作者有其独特的优长，但新生代导演同样具备独特的创作视角和才华。
从正午阳光的内容分工来看，他们遵循“扬长避短”的策略，让不同导演匹配擅长内容。
如何平衡不同导演的创作风格，以及如何培养新生代导演成为正午阳光面临的一大挑战。

正午阳光也开始向电影领域进军，尝试跨界合作。
《得闲谨制》作为侯鸿亮制片、兰晓龙编剧和孔笙导演的铁三角再度合作的作品备受关注。
但如何平衡电影和电视剧两种类型的天然壁垒和受众审美期待，也是正午阳光需要面对的问题。

三、内容生态的困境与突围

正午阳光面临的最大问题在于优质剧本的不可复制和不能量产的困局。
原著作者的文学作品为影视改编提供了丰富的素材，但同时也存在如何将其转化为剧本的问题。
原著作者担任编剧究竟是双赢还是冒险，这是正午阳光需要思考的问题。
与更多编剧建立合作联系、拓展合作伙伴关系或是提高原创内容的占比也是正午阳光正在尝试的突围方式。
口碑的守成不仅在于数量也在于质量，如何保持高品质的创作是正午阳光未来发展的关键。

正午阳光作为国剧的门脸之一，面临着多方面的挑战与困境。
但只要有创新的勇气和实力就能走出一条新的道路来迎接更重的观众期许并继续保持其在行业内的领先地位。

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