盛紘之后，渣爹横行——从热搜常客到边缘化角色的转变探究

古装宅斗剧中，一种特定的角色频繁出现，那就是渣爹。
从盛紘到罗成章，他们似乎遵循着一种固定的模板：宠妾灭妻、偏心子女、自私自利。
尽管这类角色屡见不鲜，却常常能够引发观众的关注和讨论。
近年来，随着渣爹类角色市场的兴起与衰落，这一现象背后所反映的观众审美变迁及角色创新度的问题逐渐浮出水面。

一、渣爹角色的演变与共性

近年来，古装宅斗剧如《知否知否应是绿肥红瘦》、《锦绣安宁》等剧中的渣爹角色引起了广泛关注。
这些角色往往有着共同的特点：宠妾灭妻、偏心眼、自私爱面子。
以盛紘和罗成章为例，他们都是典型的渣爹形象，不仅宠爱妾室，还忽视甚至虐待正妻，对待子女也极为偏心。
同时，他们也都自私自利，为了家族利益或个人颜面而不顾家人的感受。

二、角色雷同化与审美疲劳

从盛紘到罗成章，渣爹类角色呈现出越来越雷同化的趋势。
大多数渣爹角色都是以盛紘为创作模板，缺乏新意和深度。
这种雷同化现象导致观众对这类角色产生了审美疲劳，热情逐渐减退。

三、角色功能工具化与边缘化

在许多古装宅斗剧中，渣爹类角色愈发工具人、背景板化。
他们的行为大多通过其他角色的台词来展现，缺乏独立的剧情线。
这种工具化的处理方式导致渣爹类角色缺乏血肉，难以引发观众的共鸣。
与此同时，这类角色也逐渐被边缘化，成为剧情的配角甚至背景板。

四、营销方式与热度的变迁

过往出圈的渣爹角色在社交平台上有大量的视频切片、PPT式解读、表情包、热门话题等物料，演员与网友的互动也促进了角色热度的增长。
随着观众对渣爹类角色兴趣的降低，自来水式的互动安利减少，演员在社交平台上的自黑式营业也难以引发高热度。

五、市场反响的大起大落

从热搜常客到鲜有热度，渣爹类角色的市场反响经历了大起大落。
这一现象不仅代表着观众审美的变迁，也与角色自身的创新度有关。
观众对于新颖、有深度的角色更为感兴趣，而对于雷同化、工具化的角色则逐渐失去兴趣。

六、结论与启示

渣爹类角色的兴起与衰落反映了观众审美的变迁和市场需求的变化。
为了创作出更具吸引力的角色，创作者需要跳出固定模板，注重角色创新和深度塑造。
同时，处理这类角色时也需要避免工具化和背景板化，让他们在剧情中发挥更重要的作用。
有效的营销方式也是提高角色热度的关键。
只有不断创新和提升角色塑造与营销方式，才能吸引观众的注意力并引发他们的共鸣。

标签： 盛紘、 演员、 嫁妆、 渣爹、 谢广坤、 锦绣安宁、

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