杨耀扬：将小楷写大的书法心得

杨耀扬，上海人，现为中国书联楷书委员会委员、上海市书联执行委员及楷书专业委员会副主任委员。
从简历上看，杨耀扬的字可谓一绝。
几十年来，他专注于楷书的研究与创作，不仅多次参加全国书法篆刻展，更在第二届青年书法展上荣获优秀作品奖。
他撰写的《国展几乎看不到大楷》一文在第九届国展上被选入，展现了他深厚的书法造诣与敏锐的洞察力。

在当今书法界，从高雅的书房游戏到大展厅的展示，书写者的努力都在寻求将字体写得更大，以适应时代的需求。
在西安碑林的一次游历中，杨耀扬深感震撼：像《集王圣教序》、虞世南的《孔子庙堂碑》等经典作品，其字体大小只有2.3cm左右，这在现今看来几乎是中等字体。
将小楷字体写得更大是一件非常棘手的事情。
像钟绍京、王羲之的楷书，一旦放大，便容易失去其神韵。
因此，书法史上将钟王、文征明、王宠等人的小楷放大到大的范例极为罕见。

褚遂良的《雁塔圣教序》和《大字阴符经》用的是三公分到五公分的中楷字体，给人一种浑然天成的感觉。
要将褚楷放大到十五公分甚至更大，几乎从未有过成功的案例。
因此，如果书法家一直沉浸在《集王圣教序》或王羲之的《传本墨迹》等小楷练习中，突然尝试将字体放大十公分，将会面临巨大的挑战。
王铎的贡献在于他以二王为核心，创作出伟大的书法作品，这对于现代书法家来说是一个重要的启示。

目前，书法家们在谈论自己的经历时，普遍认为要想写出二王一脉的草书，就必须学习和借鉴明清字。
而对于帖派楷书小楷的大字体问题，作者认为在选择字帖时应尽量满足三个条件：帖本的字体笔画要粗密，如苏东坡的《司马温公神道碑》、钟繇的《荐季直表》等；点画与笔画要流畅，如智永的正楷、赵孟的行书等；最后，拓本上的笔画要足够粗，并且经过岁月的浸泡，字迹模糊，这样的拓本不仅有想象的余地，也更加珍贵。

在大唐气象中，杨耀扬被上海图书馆馆藏的唐碑善本展览中的一幅约六尺见方的《东方画赞碑》所吸引。
这幅碑文字迹密密麻麻，风格独特，让他为之倾倒。
他认为书写大楷的秘诀在于中孔要小，这也是他在不断探索和实践中的心得。

杨耀扬的经历和见解对于广大书友来说，无疑具有一定的启发意义。
在书法的学习和创作中，不仅要注重技巧和方法的掌握，更要注重实践与探索。
只有这样，才能在书法的道路上不断前行，创造出更多具有个性和特色的作品。

杨耀扬的书法之路充满了探索与创新。
他将小楷写得大的尝试和实践，为现代书法家提供了一种新的思路和方向。
希望通过他的经验和见解，能够激发更多书友对书法的热爱和追求，共同推动中国书法的繁荣与发展。

标签： 楷书、 小楷、 书法、 孔宜、 杨耀扬、 颜平原、 王羲之、

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